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宣紙烙畫

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1974年,南陽市烙畫廠的木板烙畫工藝已發展到一定的水平,但其美中不足之處也暴露出來,體積較大,不便攜帶,不宜運輸和儲存,它的可收藏性就大大降低。
        1974年,南陽市烙畫廠的木板烙畫工藝已發展到一定的水平,但其美中不足之處也暴露出來,體積較大,不便攜帶,不宜運輸和儲存,它的可收藏性就大大降低。
        隨著旅游事業的日漸開展,這一問題備受重視,人們開始思索是否可用新的材料來代替木質材料。有人提議用紙作為木板的代用品,使之卷之成軸,展之成畫便于攜帶。南陽市烙畫廠即派人到地區印刷廠購回多種紙張,由魏榮磊、潘明武、李克明等人試烙,經反復實驗,先后在繪圖紙、銅板紙上烙繪成功,即被確定為一項新產品。但繪圖紙和銅版紙裝裱之后效果不太好,于是,有人提議可以試試宣紙。
        宣紙是最能體現中國藝術風格的書畫紙,具有易于保存,經久不脆,不會褪色等特點,再加上耐老化、不變色、少蟲蛀、壽命長。能不能把宣紙應用于烙畫呢?
        初時,并不順利。宣紙的原材料是青檀和稻草等林草產品,而且宣紙因其工藝的特性決定了紙比較薄,在宣紙上烙制產品并不十分理想,溫度過高,手法過重,紙會變焦;溫度過低又烙不上痕跡。1974年8月,南陽市烙畫廠成立了四人攻關小組,目的就是試驗在宣紙上烙畫。由于宣紙較薄易烙透,運筆難度大,裝裱易失光亮。四人小組經過反復試驗,幾經失敗,終于攻下難關,宣紙烙畫的可塑性大大提高。當年,就烙成長達6米的宣紙烙花長卷《清明上河圖》,畫面清晰逼真,人物惟妙惟肖,在的“廣交會”上引起轟動,后又赴歐美香港展出,被譽為“價值連城”的中國稀有藝術珍品,會后由天津口岸收藏。
        南陽市烙畫廠的老藝人就在一張薄薄的宣紙上,不用筆墨,僅憑一把普通的電烙鐵,便繪出了大千世界、自然萬物。宣紙上烙畫為什么能產生如此之大的魅力呢?以電烙鐵代筆,宣紙受熱后發黃,這種特殊的黃色是普通畫筆難以模仿的黃色,從而賦予整個畫面古雅懷舊、難以言傳的奇妙意境。宣紙受熱變黃的同時在表面產生了細微的凹凸變化,使畫面具有一種“紙面淺浮雕”的視覺效果,巧妙自然地把繪畫藝術的各種表現技法與烙畫藝術融為一體,形成自己獨特的藝術風格。宣紙烙畫無論是對于宣紙繪畫領域,還是對于烙畫領域里都是一大的突破。宣紙題材的《金陵十二釵》既能兼具豪爽之氣又能凸顯出紅樓夢里女性的貴.族風韻,這是竹木和其他材質所不能俱備的。被新加坡國家博物院珍藏的宣紙烙畫條屏《鐘馗打鬼圖》、由天津口岸收藏的被譽為“價值連城”的中國稀有藝術珍品的宣紙長卷《清明上河圖》等等都是南陽市烙畫廠的代表作品。
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